Según Pierre Bourdieu, «el cuerpo es la más irrecusable objetivación del gusto de clase». Para el sociólogo francés, el aspecto físico de una persona revelaría con mayor claridad su origen social, su pertenencia a una clase, cada una de las cuales tendría asociada una actitud corporal y una forma de comer. ¿Hasta qué punto la unión amorosa está condicionada por la unión en nuestras costumbres alimentarias y por la imagen corporal que tenemos uno del otro, como consecuencia de éstas?

Paraíso, de Mariana Chenillo (ciudad de México, 1977) es una comedia romántica que muestra el desfase amoroso entre una pareja de obesos, que sucede cuando, Carmen (Daniela Rincón), humillada por algunos comentarios mordaces proferidos por mujeres guapas y delgadas, decide romper el paraíso alimentario que compartía con Alfredo (Andrés Almeida) al instaurar un nuevo estilo de alimentación saludable e iniciar el calvario de las dietas y el ejercicio.

Contrario a lo que podría esperarse, la transformación corporal tiene lugar en Alfredo, quien en el transcurso de tres meses logra un cambio radical en su imagen y en su “estilo de vida”: cambia su modo de andar, su modo de vestir, sus rutinas, sus hábitos alimenticios, mientras que Carmen no solamente finge seguir la dieta y hacer ejercicio, sino que decide “perseverar en su ser” y se mete a clases de cocina y consecuentemente engorda más.

El desfase entre los nuevos gustos y prácticas alimenticios de una y otro, expresadas en sus cuerpos, termina por reflejarse inclusive en la desconfianza misma, en el significado y sentido de las palabras otrora amorosas: el apelativo Gorda no podrá significar lo mismo pronunciado por el Alfredo obeso que por el Alfredo delgado.

En sociedades obsesionadas por la apariencia física y los “estilos de vida” saludables, Paraíso recuerda el sabio consejo de Ovidio: «para ser amado has de ser amable, y eso no te lo proporcionará tu cara ni tu apariencia externa únicamente».

Este texto se publicó originalmente en la primera etapa de Icónica (número 10, otoño 2014, p. 47) y se reproduce con autorización de la Cineteca Nacional.

Andrés Téllez Parra es editor y escritor.