La construcción de un lore no es algo nuevo en el mundo del cine. La podemos ver tanto en las películas de Pixar (con Pizza Planet) como en las de Tarantino (con hamburguesas Big Cajuna o cigarros Red Apple). Estos detalles van uniendo diferentes películas en una realidad con sus propias reglas, con una cultura y un contexto que las entrama.

La palabra inglesa lore significa, según el diccionario de Oxford, «conocimiento e información relacionada con un tema en particular, especialmente cuando esto no está escrito» e «historias y tradiciones de un grupo particular, típicamente transmitido de persona a persona a través de la palabra hablada». El diccionario de Cambridge la define como «conocimientos tradicionales e historias sobre un tema». En síntesis lore define tradiciones orales, acervos populares, o a la cultura popular considerada ampliamente. Es decir, es una construcción cultural no escrita.

El término es bastante amplio, por lo que prácticamente cualquier cosa puede tener lore: el lugar donde se vive, la empresa donde se trabaja, la familia, los amigos… De cualquier modo, la palabra se ha utilizado principalmente para el análisis de productos audiovisuales, espacialmente videojuegos o plataformas multijugador, donde el lore es una construcción colectiva. No se trata sólo de historias y de conocimientos, sino de casi una filosofía. Lo más importante no es la narración de la historia, sino el hecho de que esa narración nunca se da dentro del juego: se da principalmente en las interacciones de los jugadores.

Por ejemplo, Dark Souls (From Software, 2011) se desarrolla en el reino ficticio de Lordran. Los jugadores toman el papel del protagonista humano no-muerto, que ha sido predestinado para cumplir un peregrinaje con la finalidad de descubrir el destino de los no-muertos. El argumento se va narrando esencialmente a través de descripciones de objetos del juego, y diálogos con personajes no jugables. El mundo de Dark Souls está repleto de armas, armaduras y objetos consumibles, las cuales ayudan al jugador durante su viaje; los jugadores deben ir juntando pistas para comprender la historia. Los jugadores pueden terminar el juego sin percatarte de nada, sin conocer las historias escondidas dentro del juego. Sin embargo, para los fanáticos del videojuego es fundamental conocer qué hay detrás de cada personaje o de cada arma, así los jugadores terminan construyendo el relato por sí mismos o con la ayuda de la comunidad. Los videojuegos se cimentan partiendo de la historia del juego, mezclada con la interacción de los jugadores, y las diferentes interpretaciones libres, elaboradas por el público, creando universos exquisitos, llenos de detalles, que van constituyendo un lore.

El universo de Star Wars, naturalmente, posee un extenso lore que atraviesa múltiples productos: trece películas, más de 50 libros, cientos de cómics, cuatro series animadas y la primera serie para televisión producida para la plataforma de streaming Disney+, El mandaloriano (The Mandalorian, Jon Favreau, a partir de 2019). Analicemos el primer episodio de la serie para encontrar los puntos que la conectan al universo Star Wars, en general y, en específico, al lore de los mandalorianos.

En el cuadro anterior, se pueden advertir 18 puntos de conexión entre la serie The Mandalorian y el mundo de Star Wars. Cada conexión es un punto de partida que se traslada de un universo a otro más pequeño, lo cual logra forjar una historia más extensa. Las situaciones, lugares y objetos, que se presentan en la serie, están vinculados a historias que no se cuentan en The Mandalorian, pero que van mucho más allá de ella. Para completar todas las piezas se tiene que conocer, hurgar, desmarañar, dentro de otro mundo. Un universo que absorbe al nuevo, formando un mapa con cientos de ramificaciones de historias.

Los retazos que da la serie son básicos: cualquier espectador los entiende sin la necesidad de familiarizarse con La guerra de las galaxias, pero las conversaciones y lecturas más profundas se fundan gracias a las miles y miles líneas de lore que relatan desde el origen del universo de Star Wars hasta los acontecimientos que se están por producir.

The Mandalorian es similar al spaghetti western. Pero la representación estética de los planetas, su fotografía, su tono lacónico la ponen en un punto intermedio entre un space western y un western crepuscular. La  elección del género se da de manera natural al considerar la historia de un cazarrecompensas viejo y solitario en un territorio sin ley: la frontera, después de la caída del imperio.

Existió un Imperio; ya no, ahora hay caudillos. En la galaxia hay múltiples especies. Hay una economía, incluso diferentes monedas que se devalúan (los créditos imperiales ya no valen). Estos elementos exhiben un cosmos (lore) más amplio sin tener que entenderlo o conocerlo. Incluso se puede ver la serie sin saber quiénes son Darth Vader o la familia Skywalker. Tampoco que la historia está basada en los mandalorianos, pueblo de Boba Fett, del cual Mando es un metatexto. Se trata de un producto dirigido a diversos públicos: tanto a los megafans de Star Wars como a un público considerablemente más amplio, multigeneracional que no necesariamente tiene referentes puntuales de la saga. Al público externo que ve el producto y le gusta se le crea un interés genuino al relacionarlo con otra trama, con un universo, el cual no conoce.

En mi opinión, un buen mundo pop (película, libro, juego) está atiborrado de un lore, pero nadie tiene por qué conocerlo y examinarlo al detalle para disfrutarlo. Por eso triunfan cada una de las películas de Star Wars, Harry Potter, etc. La importancia del lore radica principalmente, en la posibilidad de sumar pequeñas historias para construir un cosmos. Por ejemplo, si nos imaginamos un río, el lore serían todas y cada una de las partículas del agua que lo componen. Todas ellas tienen un valor por sí solas, pero no dejan de pertenecer a un todo.

Es el momento de pensar cómo funciona el lore en la serie. En El mandaloriano nos encontramos que es igual de importante lo que se dice que lo que no se dice. Sabemos que Mando es un cazarrecompensas que tiene como misión hacerse de un objetivo de 50 años y entregarlo a quienes los contrataron para recibir una considerable recompensa. La idea cardinal cambia a lo largo de la primera temporada. El cazarecompensas se queda con el «objetivo», que es un niño, porque le trae recuerdos de sus padres, a quienes perdió en la guerra. Al sentir esta cercanía decide protegerlo a toda costa. Rompe con el código de los cazarrecompensas y se convierte en prófugo. Pero conforme nos adentramos en el personaje descubrimos que él mismo fue un huérfano rescatado y adoptado como mandaloriano. Rompe con el código de los cazarrecompensas, pero es fuel a su fe mandaloriana (“This is the way”, “Este es el camino”).

El lore le da una profundidad inmensa a la trama: múltiples capas de información e historias entrelazadas que al irse descubriendo hacen que los espectadores se vayan interesando más y más, hasta que se terminan convirtiendo en fanáticos incesantes de productos audiovisuales como videojuegos, películas, series televisivas e incluso documentales. El lore nos enseña que las historias siempre están hechas de millones de historias.

Para el espectador no versado en la Guerra de las Galaxias, The Mandalorian es una serie de televisión entretenida, con buena producción, efectos especiales, un protagonista principal y con un compañero de aventuras que exuda ternura y que funciona como el MacGuffin^[3] de la trama. En cambio, para el conocedor, El mandaloriano significó un “regreso a Oz”: conocer una historia más con nuevos personajes, nuevos escenarios, pero con referencias a las historias  ya conocidas, en películas, series animadas, cómics, novelas…

Sin duda la principal referencia al lore, aún para los muy pocos instruidos, es el niño sin nombre, al cual se conoce como “el Yoda bebé”. Ya pasó a formar parte de la cultura pop y de nuestros días, aún para los que no vieron la serie, debido a que hay miles de memes, dibujos, imágenes en playeras, tazas, mochilas, etc., donde la imagen del “baby Yoda” es la protagonista.

La historia de la Guerra de las galaxias, es desordenada, está fragmentada y contada de forma ambigua. La audiencia se ha encargado de organizarla y de rellenar los huecos creando su lore. De esta forma se pone de manifiesto la importancia de los detalles: el lore no es más que muchos detalles mezclados que dan la posibilidad de narrar historias de forma contextual, es decir, a través de todos los elementos que nos rodean entendemos la gran historia (Star Wars) y las pequeñas historias a su alrededor (The Mandalorian), ya que todo sucede en el mismo universo.

Los creadores de El mandaloriano, aprovecharon la estructura de La guerra de las galaxias con el propósito de crear un nuevo producto, el cual se desprende de un universo ya establecido, que tiene conexiones y vínculos con las historias ya escritas, y así continuar en la línea de tiempo, creando narraciones alternas de los personajes, dándoles su propio valor, e integrando nuevos relatos que amplían y robustecen el universo de Star Wars.

Fernanda López estudia la maestría en Estudios Cinematográficos de la Universidad de Guadalajara. Es maestra en Urbanismo por la UNAM y licenciada tanto en Comunicación Social como en Sociología por la Universidad Autónoma Metropolitana.

[1] El Calendario Estándar Galáctico es la medida estándar del tiempo en el lore de Star Wars. Se basa en el ciclo solar de Coruscant de 368 días de 24 horas. A lo largo del tiempo se usaron numerosas épocas para determinar las eras del calendario. En este periodo de la historia galáctica se utiliza como referente la Batalla de Yavin (destrucción de la primera estrella de la muerte) que fija el «año cero». ABY significa Antes de la Batalla de Yavin, y DBY Después de la Batalla de Yavin.

[2] El beskar, también conocido como hierro mandaloriano, es la aleación usada en las armaduras mandalorianas. Se distingue por su resistencia. El metal es lo suficientemente fuerte como para aguantar un tiro directo y el golpe de una espada láser, aunque puede ser penetrado con una puñalada directa.

[3] MacGuffin: Puede ser un objeto, una persona o un objetivo más abstracto, que motiva al o a los personajes de una historia a entrar en acción y a hacer avanzar la trama.